«Мы работали с нашим невероятным дизайнером-постановщиком, о котором недостаточно упоминали, Кристианом Милстедом. У него были планы и проекты для этого, мы знали, как должен был выглядеть Eregion. Мы создали много миниатюр, чтобы мы могли фактически в моем офисе обсуждать, когда мы читаем сценарий, обсуждаем бой и перемещаем маленькие фигурки и смотрим, где они стоят. А затем понемногу он ожил, и Алекс следил за тем, чтобы съемочная площадка была в правильном направлении для солнца, насколько это было возможно».

«Для нас было важно создать интересные моменты из персонажей, потому что экшн не может быть интересным, если он не ориентирован на персонажей. Это предполагало разбиение его на маленькие кусочки. Потому что, когда вы читаете это на странице, это, конечно, может стать ошеломляющим. Вы читаете только одну строчку сценария, а на самом деле это десятки кадров и три дня съемок», — говорит Брэндстрем о кульминации битвы.

«Все начинается с понимания точки обзора персонажей и того, где будет камера, а также направления, в котором они должны двигаться. Мы должны это сделать, чтобы дать зрителям знать, где они находятся относительно друг друга — это первая наша цель», — рассказывает о ночных съемках оператор Алекс Дизенхоф.

«С точки зрения освещения мы имели преимущество в том, что [орки] бомбили город огненными пулями. Так что было много огня, много настоящего огня, но мы также могли использовать это как инструмент. Если мне нужно было немного больше света на актера, я всегда мог просто сказать отделу спецэффектов: «Эй, вы можете разжечь огонь там, в шести футах?». И они могли! У нас были действительно большие верхние фонари, которые создавали атмосферу лунного света. Но по большей части это было достигнуто светом костров, который позволил нам сохранить все темным, мрачным, жестким, но в конце концов чтобы можно было увидеть, что происходит», — продолжил Дизенхоф.